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积墨作画,画道中的一个难关

作者:山清峡客 发布时间:2020/5/10 9:37:41 点击次数:

积墨作画,画道中的一个难关



积墨,中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。

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北宋郭熙《林泉高致》:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。”作为一种技法和语汇,积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水画领域。


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这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次,甚至上了颜色后还可在皴、再勾、画足为止,使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板。


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积墨之法,自然圆润,笔迹墨痕,跃然纸上,墨华鲜美,永远不见其干,显得十分润泽,

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宾虹曾讲:‘积墨作画,实画道中的一个难关。’这是甘苦之言。


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要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多,光彩愈足;如果干后出现灰色的死墨,积墨法就失败了。


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积墨应先用淡墨后用浓墨,多次积叠,或用干笔皴擦后用湿笔层加,所谓”由干入润,由润入干“,

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这种画法易传山水浑厚苍茫之气,画面耐看,但很难于掌握。


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擅积墨者,画面整体感很强,层次很深厚,充分表现了大自然多种物象的微妙复杂的关系,浑然一体。画好山水画,层次关最难,因为山水画往往要表现几十里的空间,这个问题许多老国画家也没有解决。层次问题解决了才能达到深厚,没有一个大艺术家不追求深厚的。


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成功的关键决定于笔法,比比有力,行笔有度,墨色才能有神彩。总之,积墨法既要浑然一体,

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又要有笔迹墨痕可寻,墨色生动,光彩焕发,忌灰暗板滞。


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层层复加,达到苍苍茫茫厚重耐看,越加越浑厚华滋,越见显豁光亮,使一张山水画有一种深沉蓬勃的气象。笔墨结合有苍有润、有笔力、有墨彩,因此气韵生动。


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北宋郭熙《林泉高致》:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。

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”元代黄公望《写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨积至可观处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在纸上有许多滋润处。”


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